專利名稱：東方管風琴的制作方法
東方管風琴管風琴在西方被稱為樂器之王，不是它那高大繁多的音管，而是它那寬廣的音域與豐富的音色。然而，管風琴音管多達數(shù)千根，卻并不復雜，其發(fā)音方法，更是簡単，其構成，也就是ー種哨管和ー種簧管，雖然主要的哨管，還有開管，閉管之分，但其形式，其實就是ー種哨嘴笛，這類哨嘴笛，國內國外，多極了，而且叫法繁復，有的稱豎笛，有的叫單管吹ロ樂器，還有把簫、尺八、陶笛、壩、排簫之類加裝個固定吹ロ，也成了方便的哨嘴笛，它們雖形態(tài)不同，但發(fā)音卻是千篇一律，全是吹ロ進氣，沖擊管壁或膛壁的邊棱發(fā)音。雖然，管風琴十分古老，然而兩千多年以來，其改進，除了機械的部份，音管與發(fā)音方法，幾乎沒有什么變化，最現(xiàn)代的管風琴，至多就是管ロ邊棱往管體中心，位移了點，再就是管ロ處立起了兩片束氣的飛翅而已，依舊還是汽流沖擊管壁發(fā)音，總之，改動不大，聽不出有什么音色的改變。至于簧管，簧片豎直裝在管壁邊，多年也未變動。本發(fā)明是以上述哨管與簧管的現(xiàn)狀，根據(jù)波動力學的原理，改變端ロ的形狀與結構及角度，采用了新式的發(fā)音方法，從而獲得了與西方管風琴不同的音色與音質。當然，本發(fā)明的問世，完全是在管樂ロ琴(哨管ロ琴與簧管ロ琴)成功的基礎上實現(xiàn)的，哨管的改變，是去掉了以往那種豎笛的笛頭，而在管體端ロ，加裝了一個陽燧喇叭ロ，改沖擊管壁邊棱，為喇叭ロ邊棱，這ー變動，效果立竿見影，發(fā)音不僅響亮，而且起動快，同時音質，音色也大為改觀，變得更純凈、更優(yōu)美了陽燧喇叭ロ的出現(xiàn)，則是緣自中國古代的陽燧銅鏡，這ー古老的發(fā)明，在我們的日常生活中，真是太常見了，探照燈，醫(yī)用窺鏡，太陽灶、衛(wèi)星接收天線、手電筒之類，全是銅鏡陽燧反射原理的廣泛應用，只是這些應用，大多都在光學器物上，在樂器上，以前一直沒有，原因大概是人們只注重光波，而沒注意聲波，不清楚在波動力學上，它們波的運動方式，是相同的，只不過，是速度有別罷了。陽燧哨管之所以發(fā)音靈敏、起動快，全在于陽燧喇叭ロ的波動反射，相對于以住的任何豎笛、尺八、蕭、管風琴哨管，形象的說，它就好像用上了手電筒，而那些樂器，卻是用著火把一祥，區(qū)別相當明顯。其實喇叭ロ把邊棱位移至管體中心部位，就已經加強了對管體內空氣柱的沖擊力。再加上喇叭ロ陽燧坡面的集中反射的合力，發(fā)音起動快、靈敏是必然的，而舊有的哨嘴笛，邊棱都在管壁ー側，波動カ的損失，是不用說的，用個常識來比喩，如推汽車，在背后中心推，即起動快又省力，而在車邊ー側推，起動慢不說，還費勁，發(fā)音點在管側與車側何其相似。其次，陽燧喇叭ロ還有ー個優(yōu)勢，就是有圓鐘延時振動效應的助益，盡管微弱，但它是存在的。許多人都聽過，音響不絕的教堂鐘聲，還有連綿悠長的永樂大鐘，西藏有ー種銅缽,更奇妙,響起之后,余音繞梁好久、好久......
這些效果，便是圓鐘效應造成的，而扁鐘則不成，陽燧喇叭ロ宛如ー個微型的圓鐘，而其它吹ロ樂器，音ロ多數(shù)不規(guī)則，很難形成圓鐘效應，發(fā)音靈敏度，則要差得多。
此外，陽燧豎笛另ー特點是，它使進氣道吹ロ成為了獨立件，其對邊棱的角度與遠近，變得可自由調節(jié)了，這就為氣流カ度與基音、泛音的變換，打下了基礎。當然，我們知道，吹奏カ度統(tǒng)一，管長統(tǒng)一，需要什么音，還可用管體粗細——即管的內徑來調節(jié)，比如粗管，所得是基礎音，同長的細管，相同力度，奏出的便是高八度的第一泛音，閉管也是一祥，粗細來定，區(qū)別僅是細管的第一泛音距基礎音是七百音分，再細管的第二泛音又距第一泛音九百音分，第三泛音、第四泛音、第五、第六泛音，由于用不著，沒測過，憑想象力，知道它們是存在的，其中的數(shù)學語言，可算得出來。目前，本發(fā)明還未測得吹ロ與邊棱的最佳角度，似乎在30°-45°之間，都差不多，而扁平形的進氣道，當然制作要極規(guī)則、極嚴格，但除了知道產生的氣流要穩(wěn)定不變形夕卜，其大小、寬窄、形狀也無定論，所以也不能給出最佳的比例尺寸。至于陽燧喇叭ロ，自從筆者多年前，申請《全轉調排律管》專利時，公開它的結構以 來，好多人都對它進行過改造，但至今，也沒人得出過ー個最佳的比例尺寸，僅是在材料上，大家都認為牛角最好，這一點，筆者也反復試驗過，除了明白上孔大，音量會大些外，(尤其是閉管)只要符合陽燧形狀，任何尺寸都是能用的，最近本發(fā)明，在內徑O. 3公分的小細開管上，用過幾種比例，都能使其發(fā)出到小字六組的C音，而鋼琴也不過到小字五組的D，這說明各種形態(tài)的陽燧，效果都顯著。至于簧管，本發(fā)明的改革，是把簧片斜裝在端ロ的管體內，ー改以往管壁裝簧的狀況，而且所用是自由簧，因而與西方管風琴拍簧的音色大不相同，目前用過幾種自由簧，如ロ琴簧、手風琴簧，由于是偶合發(fā)音，不是共振發(fā)音，音色競與單簧管完全相同，用巴烏、葫蘆絲簧，音色則又與葫蘆絲類同，此種裝簧法，從波動力學上來講，無疑増大了簧片振動的受力，使其發(fā)音快，靈敏是自然的，而在管壁上裝簧，起動慢，與前述推汽車的道理是ー樣的。本發(fā)明未涉及管風琴其它部分如鍵盤、進氣道、強弱音箱、電動等機械裝置。本發(fā)明現(xiàn)在實施的是一件簡易東方管風琴，它的機械設計采用的是我國排笙與鍵盤笙成熟的構造。下面圖I給出一件簡易東方管風琴的正面視覺圖，內里結構，由于許多樂器書里都有繪圖，而且一些樂器制作家們也熟知，這里就不一一重復了。
權利要求
1.一種以陽燧哨管和自由簧構成的簧管組成的東方管風琴。
全文摘要
一種音色不同于西方管風琴的東方管風琴，它改變了以往氣流沖擊哨管的管壁邊棱發(fā)音方法，采用沖擊陽燧喇叭口邊棱發(fā)音，由于符合波動力學中陽燧反射原理，因而新式哨管，起動快，發(fā)音響亮，并且音色更純凈，更優(yōu)美，而它的簧管采用的是自由簧，不同于原來的西方拍簧，并且是斜裝在管體內，增大了簧片的受力，它也比原來拍簧起動快，而且變成偶合發(fā)音，與拍簧共振發(fā)音的音色大不相同。從而使東方管風琴的音色比西方管風琴音色更豐富。
文檔編號G10D7/00GK102708845SQ20121019937
公開日2012年10月3日 申請日期2012年6月18日 優(yōu)先權日2012年6月18日
發(fā)明者廖萬偵 申請人:廖萬偵